Выбор цифрового фильтра в ЦАПе ESS Sabre ES9039Q2M: исчерпывающий гид по настройке звука в SMSL DL200

Введение в мир цифровых фильтров реконструкции

Цифро-аналоговый преобразователь стал неотъемлемой частью современной Hi-Fi системы любого аудиофила и меломана. В эпоху цифрового звука качество воспроизведения музыки напрямую зависит от способности ЦАПа правильно восстановить аналоговый сигнал из цифрового потока данных. Одним из ключевых элементов этого процесса являются фильтры реконструкции, которые определяют финальное звучание музыкального материала.

SMSL DL200 с чипом ESS Sabre ES9039Q2M представляет собой яркий пример современного подхода к цифро-аналоговому преобразованию, предлагая пользователю целых семь различных типов фильтров для тонкой настройки звучания. Каждый из этих фильтров обладает уникальными характеристиками, влияющими на временные и частотные свойства выходного сигнала.

Фильтры реконструкции в ЦАПе выполняют критически важную функцию — они устраняют высокочастотные артефакты, возникающие при цифро-аналоговом преобразовании, и восстанавливают плавную аналоговую форму сигнала из дискретных цифровых отсчетов. Процесс этот далеко не тривиальный, и выбор типа фильтра кардинально влияет на итоговое звучание музыки.

Техническая основа: чип ESS Sabre ES9039Q2M

ES9039Q2M представляет собой 32-битный высокопроизводительный двухканальный цифро-аналоговый преобразователь, использующий патентованную технологию Hyperstream IV Dual DAC и архитектуру SABRE HiFi. Этот чип был специально разработан для профессиональных применений, аудиофильской портативной техники и потребительских ЦАПов высокого класса.

Технические характеристики чипа впечатляют даже искушенных аудиофилов: динамический диапазон составляет +130 дБ (A-взвешенный), коэффициент гармонических искажений THD составляет -126 дБ, а THD+N достигает -120 дБ. Чип способен обрабатывать PCM-сигналы с разрешением до 32 бит и частотой дискретизации 768 кГц, а также поддерживает DSD1024 с частотой до 22,5 МГц.

Архитектура цифровой обработки включает в себя программируемые FIR и IIR фильтры, систему компенсации THD, регулировку громкости и автоматическое приглушение сигнала. Особенностью чипа является наличие 8 предустановленных цифровых фильтров и возможность программирования собственного FIR-фильтра с 32 коэффициентами для 4x интерполяции и 128 коэффициентами для 2x интерполяции.

Встроенный цифровой регулятор снижает требования к внешним компонентам и уменьшает стоимость печатной платы, при этом обеспечивая исключительно низкий уровень шумов. Чип поддерживает различные цифровые аудиоинтерфейсы, включая TDM, I²S, LJ, RJ, DSD, DoP и S/PDIF, что делает его универсальным решением для широкого спектра применений.

Теоретические основы цифровых фильтров реконструкции

Процесс цифро-аналогового преобразования требует восстановления непрерывного аналогового сигнала из дискретных цифровых отсчетов. Согласно теореме Найквиста, для правильного восстановления частота дискретизации должна быть как минимум в два раза выше максимальной частоты исходного сигнала. Однако на практике процесс значительно сложнее из-за необходимости подавления алиасинга — нежелательных частотных компонентов, возникающих при дискретизации.

Цифровые фильтры реконструкции представляют собой низкочастотные фильтры, которые пропускают полезный спектр сигнала (обычно до 20 кГц для аудио) и подавляют высокочастотные компоненты выше частоты Найквиста. Ключевые параметры этих фильтров включают скорость спада (насколько быстро ослабляется сигнал за пределами полосы пропускания), пульсации в полосе пропускания, фазовые характеристики и импульсную характеристику.

Импульсная характеристика фильтра показывает реакцию системы на кратковременный импульс и является ключевым параметром для понимания временного поведения фильтра. Линейные фазовые фильтры имеют симметричную импульсную характеристику с предзвоном (pre-ringing) и послезвоном (post-ringing), в то время как минимальные фазовые фильтры концентрируют всю энергию отклика после импульса, исключая предзвон.

Предзвон возникает из-за того, что линейные фазовые фильтры должны «заглядывать в будущее» для формирования выходного сигнала. В цифровой системе это реализуется через буферизацию и задержку сигнала. Послезвон представляет собой затухающие колебания после основного импульса и присутствует в той или иной степени во всех типах фильтров.

Подробный анализ фильтров SMSL DL200

SMSL DL200 предлагает семь различных типов фильтров, каждый из которых оптимизирован для определенных условий прослушивания и типов музыкального материала. Понимание особенностей каждого фильтра позволяет аудиофилам и меломанам осознанно выбирать оптимальные настройки для своих предпочтений.

FL1: Модифицированная минимальная фаза, быстрый спад

FL1 представляет собой усовершенствованную версию классического минимального фазового фильтра с быстрым спадом. Этот фильтр оптимизирован для снижения пульсаций в полосе пропускания и улучшения подавления зеркальных частот по сравнению со стандартными реализациями. Минимальная фаза означает, что весь импульсный отклик фильтра происходит после входного импульса, исключая предзвон.

Преимущества FL1 включают в себя минимальную латентность, отсутствие предзвона и хорошее подавление высокочастотных артефактов. Этот фильтр обеспечивает точную передачу атаки инструментов и быстрых переходных процессов, что делает его идеальным для музыки с четкой ритмической структурой — рока, попа, электронной музыки и джаза с активной ударной секцией.

Частотная характеристика FL1 остается плоской до 20 кГц, после чего начинается быстрый спад с эффективным подавлением частот выше 0,55 × частоты дискретизации. Импульсная характеристика показывает отсутствие предзвона и умеренный послезвон, что обеспечивает естественное звучание переходных процессов без искусственного «размазывания» во времени.

FL2: Линейная фаза, медленный спад

FL2 использует линейную фазовую характеристику с медленным спадом за пределами полосы пропускания. Этот тип фильтра обеспечивает одинаковую групповую задержку для всех частот, что теоретически приводит к максимально точному воспроизведению временной структуры сигнала. Медленный спад означает, что ослабление высоких частот начинается раньше и происходит более плавно.

Ключевая особенность линейных фазовых фильтров — наличие симметричного предзвона и послезвона в импульсной характеристике. Предзвон может восприниматься как легкий «металлический» призвук, особенно заметный на материале с резкими переходными процессами. Однако многие аудиофилы предпочитают этот тип фильтра за максимальную сохранность фазовых соотношений между частотными компонентами сигнала.

FL2 оптимален для акустической музыки — классической, камерной, вокальной и джазовой, где важна точная передача пространственной информации и натуральность тембров инструментов. Медленный спад может привести к небольшому ослаблению самых высоких частот в слышимом диапазоне, что некоторые слушатели воспринимают как более «мягкое» и «аналоговое» звучание.

FL3: Аподизирующий фильтр

Аподизирующий фильтр (Apodizing Filter) представляет собой специализированное решение, предназначенное для устранения предсуществующих артефактов в записи. Этот фильтр использует линейную фазу с быстрым спадом, но имеет специальную форму частотной характеристики, которая начинает плавное ослабление еще в слышимом диапазоне — обычно около 19-20 кГц.

Философия аподизации заключается в том, что многие цифровые записи уже содержат артефакты от предыдущих этапов обработки — фильтров аналого-цифрового преобразования при записи, цифровых эффектов, мастеринговой обработки. Аподизирующий фильтр мягко «скругляет» эти артефакты, создавая более естественное звучание, особенно на материале, записанном в цифре.

Частотная характеристика FL3 показывает постепенное ослабление, начинающееся около 18-19 кГц и достигающее значительного подавления к частоте Найквиста. Это может восприниматься как легкое «смягчение» верхних частот, но взамен фильтр обеспечивает исключительно чистое звучание без резких артефактов. FL3 идеален для современных поп и рок записей, особенно в сжатых форматах, где аподизация помогает скрыть дефекты компрессии.

FL4: Минимальная фаза, быстрый спад

FL4 является классическим минимальным фазовым фильтром с быстрым спадом — это стандартный выбор по умолчанию для большинства ESS DAC. Фильтр обеспечивает плоскую частотную характеристику до 20 кГц и эффективное подавление зеркальных частот при частоте 0,55 × частоты дискретизации.

Минимальная фаза FL4 означает отсутствие предзвона и концентрацию всего импульсного отклика после входного сигнала. Это обеспечивает естественную атаку инструментов и четкую передачу ритмической структуры музыки. Быстрый спад гарантирует эффективное подавление алиасинга без влияния на слышимые частоты.

Этот фильтр универсален и подходит для большинства типов музыкального материала. Особенно хорошо он проявляет себя с современными записями, где важна точная передача динамики и деталей. FL4 рекомендуется как стартовая точка для тех, кто впервые экспериментирует с настройками фильтров ЦАПа.

FL5: Минимальная фаза, медленный спад

FL5 сочетает преимущества минимальной фазы с характеристиками медленного спада. Этот фильтр обеспечивает минимальную возможную латентность среди всех типов, поскольку медленный спад требует меньшего количества коэффициентов фильтра и, соответственно, меньшей вычислительной задержки.

Медленный спад FL5 начинается раньше в частотном диапазоне, что может привести к легкому ослаблению верхних частот уже в слышимом диапазоне. Некоторые слушатели воспринимают это как более «мягкое» и «музыкальное» звучание, особенно если в системе есть тенденция к чрезмерной яркости в верхнем регистре.

Отсутствие предзвона в сочетании с минимальным послезвоном делает FL5 отличным выбором для живых записей и аналоговых ремастеров. Фильтр хорошо передает естественную динамику и пространственные характеристики записи, не добавляя искусственных временных искажений. FL5 особенно хорош для винтажной музыки — записей 60-80х годов, где излишняя детализация высоких частот может выявлять технические недостатки оригинальных мастер-лент.

FL6: Линейная фаза, быстрый спад

FL6 представляет собой классический линейный фазовый фильтр с быстрым спадом — это теоретически наиболее точный тип фильтра с точки зрения сохранения временной структуры сигнала. Фильтр обеспечивает плоскую частотную характеристику до 20 кГц и резкий спад после частоты Найквиста.

Линейная фаза FL6 означает одинаковую групповую задержку для всех частот, что теоретически обеспечивает идеальное сохранение формы импульсов. Однако практическая реализация требует симметричной импульсной характеристики с неизбежным предзвоном, который может влиять на восприятие переходных процессов.

Быстрый спад гарантирует эффективное подавление алиасинга без компромиссов в полосе пропускания. FL6 идеален для критического прослушивания высококачественных записей, где важна максимальная точность воспроизведения. Особенно хорошо этот фильтр подходит для студийного мониторинга и анализа качества записей.

FL7: Кирпичная стена (Brickwall)

FL7 Brickwall представляет собой фильтр с максимально крутым спадом — своего рода «кирпичная стена» в частотной области. Этот тип фильтра обеспечивает плоскую характеристику до самой частоты Найквиста, после которой следует практически вертикальный спад.

Преимущество Brickwall-фильтра заключается в максимальном использовании доступной полосы пропускания — никакие слышимые частоты не ослабляются. Это может быть критично при работе с высокочастотным контентом или Hi-Res записями, где информация присутствует вплоть до высоких частот.

Обратная сторона FL7 — это наиболее выраженные временные искажения среди всех типов фильтров. Крутой спад требует большого количества коэффициентов, что приводит к длительному предзвону и послезвону. Этот фильтр требует высококачественного источника материала и может выявлять любые дефекты в цепи воспроизведения.

Практическое влияние различных типов фильтров на звучание

Восприятие различий между фильтрами является субъективным процессом, зависящим от множества факторов — качества записи, характеристик остальной системы воспроизведения, акустических условий и, конечно, индивидуальных особенностей слуха. Тем не менее, существуют определенные закономерности, которые помогают понять влияние каждого типа фильтра на звучание.

Минимальные фазовые фильтры (FL1, FL4, FL5) обычно воспринимаются как более «динамичные» и «быстрые». Отсутствие предзвона обеспечивает четкую атаку инструментов — удары барабанов звучат более собранно, струнные инструменты имеют отчетливое начало звукоизвлечения, а вокал обладает лучшей читаемостью. Ритмическая музыка — рок, джаз, электронная — обычно выигрывает от использования минимальных фазовых фильтров.

Линейные фазовые фильтры (FL2, FL3, FL6, FL7) создают ощущение большей пространственности и естественности звучания. Сохранение фазовых соотношений между частотными компонентами приводит к более точной передаче тембральных характеристик инструментов и акустики пространства записи. Классическая и камерная музыка часто звучит более убедительно через линейные фазовые фильтры.

Быстрые фильтры (FL1, FL3, FL4, FL6, FL7) обеспечивают максимальную детализацию в высокочастотном диапазоне. Инструменты звучат более «открыто», пространство кажется больше, а мелкие детали записи становятся более заметными. Однако на плохих записях быстрые фильтры могут выявлять нежелательные артефакты — шипение пленки, цифровую зернистость, компрессионные искажения.

Медленные фильтры (FL2, FL5) создают более «мягкое» и «музыкальное» звучание за счет легкого ослабления самых высоких частот. Это может быть полезно для сглаживания недостатков записи или компенсации излишней яркости остальных компонентов системы. Винтажные записи и аналоговые ремастеры часто выигрывают от применения медленных фильтров.

Классическая и камерная музыка

Классические записи обычно выигрывают от использования линейных фазовых фильтров, особенно FL2 (медленный спад) или FL6 (быстрый спад). Сохранение фазовых соотношений критично для точной передачи пространственной информации концертного зала и тембральных характеристик акустических инструментов.

FL2 особенно хорош для записей, сделанных в живых акустических пространствах, где важна передача естественной реверберации и объема зала. Медленный спад добавляет легкую «мягкость», которая может компенсировать излишнюю яркость некоторых цифровых записей классической музыки.

FL3 (аподизирующий) может быть полезен для современных цифровых записей классической музыки, особенно тех, которые подвергались значительной цифровой обработке в процессе мастеринга.

Джаз и блюз

Джазовая музыка представляет интересный случай, поскольку может включать как акустические, так и электронные инструменты. Живые записи малых составов обычно лучше звучат через FL2 или FL5 — линейная фаза сохраняет пространственную информацию, а медленный спад добавляет «теплоту», характерную для аналоговых записей.

Современный джаз с активной ударной секцией может выиграть от FL1 или FL4 — минимальная фаза обеспечивает четкую атаку ударных инструментов и баса, что критично для передачи ритмической энергии музыки.

Винтажные джазовые записи 50-60х годов часто звучат лучше через FL5 — минимальная фаза с медленным спадом сочетает естественность переходных процессов с мягким, «аналоговым» характером звучания.

Рок и поп-музыка

Современная рок и поп-музыка обычно записывается и мастерится с расчетом на воспроизведение через системы с плоской частотной характеристикой. FL4 (минимальная фаза, быстрый спад) является оптимальным выбором для большинства таких записей — он обеспечивает точную передачу задуманного продюсером звучания.

FL1 (модифицированная минимальная фаза) может быть предпочтительнее для высококачественных записей, где важна максимальная детализация и точность. Улучшенные характеристики этого фильтра помогают выявить все нюансы аранжировки и исполнения.

FL3 (аподизирующий) особенно полезен для сжатых форматов и громко мастеренных записей, где он помогает смягчить артефакты компрессии и чрезмерной обработки.

Электронная музыка

Электронная музыка охватывает широкий спектр стилей — от ambient до техно, каждый со своими особенностями. Минимальные фазовые фильтры обычно предпочтительны для жанров с активными басовыми партиями и четкой ритмической структурой.

FL4 является универсальным выбором для большинства электронной музыки. FL1 может быть лучше для Hi-Res записей с большим количеством высокочастотных деталей.

Ambient и downtempo музыка может выиграть от FL2 — линейная фаза помогает сохранить пространственные эффекты и реверберацию, которые являются важными элементами этих жанров.

Технические аспекты настройки и оптимизации

Правильная настройка фильтров требует понимания не только их теоретических характеристик, но и практических аспектов их взаимодействия с остальными элементами аудиосистемы. SMSL DL200 предоставляет дополнительные возможности для тонкой настройки звучания через систему DPLL (Digital Phase Locked Loop).

Настройка DPLL

DPLL система в ES9039Q2M позволяет регулировать полосу пропускания цифрового фазового синхронизатора для достижения баланса между подавлением джиттера и устойчивостью к нестабильности входного сигнала. Настройка доступна в диапазоне от 1 до 9, где меньшие значения обеспечивают лучшее подавление джиттера при стабильном источнике сигнала.

Для высококачественных цифровых транспортов и компьютерных источников с точными тактовыми генераторами рекомендуется использовать низкие значения DPLL (1-3). Это максимизирует качество тактовой синхронизации и улучшает временную точность воспроизведения.

Для источников с нестабильным тактированием — бюджетных CD-плеееров, стриминговых устройств, некоторых компьютеров — может потребоваться повышение значения DPLL (4-6) для предотвращения выпадений звука и искажений.

Взаимодействие с другими компонентами системы

Выбор фильтра должен учитывать характеристики всей системы воспроизведения. Акустические системы с подчеркнутыми высокими частотами могут выиграть от использования медленных фильтров (FL2, FL5), которые легко смягчают верхний регистр.

Системы с тенденцией к «мягкости» — многие ламповые усилители, акустика с мягкими твитерами — могут потребовать быстрых фильтров (FL1, FL4, FL6, FL7) для компенсации недостатка высокочастотной детализации.

Акустические условия помещения также влияют на оптимальный выбор фильтра. Реверберационные помещения могут выиграть от минимальных фазовых фильтров, которые обеспечивают лучшую читаемость деталей. Сухие, заглушенные помещения могут требовать линейных фазовых фильтров для восстановления ощущения пространства.

Измерения и объективная оценка

Объективные измерения помогают понять технические различия между фильтрами, хотя не всегда коррелируют с субъективными предпочтениями. AudioScience Review проводил детальные измерения SMSL DL200 и других устройств на базе ES9039Q2M, что позволяет понять реальные характеристики различных фильтров.

Импульсные характеристики показывают, что минимальные фазовые фильтры действительно не имеют предзвона, но демонстрируют различную длительность и амплитуду послезвона. FL5 (медленный спад) показывает наименьший послезвон, в то время как FL1 и FL4 имеют более выраженные, но короткие осцилляции после импульса.

Линейные фазовые фильтры демонстрируют характерную симметричную импульсную характеристику с предзвоном, амплитуда и длительность которого зависят от крутизны спада фильтра. FL7 (Brickwall) показывает наиболее длительные осцилляции как до, так и после импульса.

Частотные характеристики подтверждают теоретические предпосылки — быстрые фильтры поддерживают плоскую характеристику до 20 кГц, в то время как медленные начинают спад уже в слышимом диапазоне. FL3 (аподизирующий) показывает характерное плавное ослабление, начинающееся около 19 кГц.

Субъективное тестирование и слепые сравнения

Способность слышать различия между фильтрами ЦАПа остается предметом дискуссий в аудиофильском сообществе. Исследования показывают, что различия действительно могут быть слышимы, особенно на высококачественных системах и при использовании специально подобранного материала.

Наиболее заметные различия обычно проявляются на музыке с резкими переходными процессами — ударные инструменты, щипковые струнные, перкуссия. Минимальные фазовые фильтры обычно воспринимаются как более «быстрые» и «четкие», в то время как линейные фазовые — как более «пространственные» и «естественные».

Различия между фильтрами одного типа (например, FL1 и FL4) обычно менее заметны и требуют внимательного прослушивания на знакомом материале. Модификации ESS направлены на улучшение технических характеристик, которые могут проявляться как большая детализация или меньшая утомляемость при длительном прослушивании.

Молодые слушатели с хорошим высокочастотным слухом чаще замечают различия между фильтрами, особенно связанные с поведением в области выше 15-16 кГц. Возрастные изменения слуха могут делать эти различия менее значимыми, что следует учитывать при выборе оптимальных настроек.

Практические рекомендации по выбору

Процесс выбора оптимального фильтра должен начинаться с FL4 как универсальной отправной точки. Этот фильтр обеспечивает технически корректное воспроизведение для большинства современных записей и позволяет оценить базовые характеристики системы.

Пошаговый подход предполагает тестирование различных фильтров на хорошо знакомом материале с последующей оценкой изменений в звучании. Важно переключать фильтры быстро для сохранения слуховой памяти и использовать одинаковые уровни громкости для исключения влияния эффекта Fletcher-Munson.

Полезно тестировать различные типы материала — от живых записей до электронной музыки — для понимания универсальности выбранного фильтра. Некоторые слушатели предпочитают использовать разные фильтры для различных типов музыки, что вполне допустимо благодаря простоте переключения в SMSL DL200.

Чек-лист для выбора фильтра

1. Определите тип прослушиваемого материала:

Современные записи → FL4 или FL1
Классическая музыка → FL2 или FL6
Винтажные записи → FL5 или FL2
Сжатые форматы → FL3

2. Оцените характеристики системы:

Яркая система → медленные фильтры (FL2, FL5)
Мягкая система → быстрые фильтры (FL1, FL4, FL6)
Нейтральная система → любые фильтры

3. Учтите акустику помещения:

Реверберационное → минимальные фазовые фильтры
Заглушенное → линейные фазовые фильтры

4. Проведите тестирование:

Начните с FL4
Сравните с FL1 для современного материала
Попробуйте FL2 для классики
Оцените FL5 для винтажа

5. Финальная настройка:

Отрегулируйте DPLL по качеству источника
Зафиксируйте предпочтительные настройки
Периодически пересматривайте выбор

Мифы и заблуждения о цифровых фильтрах

Аудиофильское сообщество окружило тему цифровых фильтров множеством мифов и заблуждений, которые могут мешать осознанному выбору оптимальных настроек. Понимание реальных характеристик фильтров помогает избежать распространенных ошибок и сосредоточиться на действительно значимых аспектах.

Миф о «вредности» предзвона значительно преувеличивает влияние этого явления на восприятие музыки. В реальных музыкальных сигналах предзвон линейных фазовых фильтров обычно маскируется основным сигналом и редко слышен изолированно. Природа сама создает эффекты, похожие на предзвон — эхо и реверберацию — которые мы воспринимаем как естественные.

Заблуждение о «идеальности» минимальных фазовых фильтров игнорирует тот факт, что послезвон также является формой искажения. Минимальная фаза означает только отсутствие предзвона, но не гарантирует отсутствия других временных искажений.

Преувеличение важности измерений приводит к игнорированию субъективных аспектов восприятия музыки. Лучший фильтр — это тот, который обеспечивает наибольшее удовольствие от прослушивания конкретного материала в конкретной системе, независимо от теоретических преимуществ.

Будущее развития технологии фильтров

Развитие цифровых технологий открывает новые возможности для совершенствования фильтров реконструкции. Адаптивные фильтры, способные изменять свои характеристики в зависимости от содержания сигнала, уже находятся в стадии разработки и могут стать следующим шагом в эволюции ЦАПов.

Машинное обучение может быть использовано для оптимизации характеристик фильтров под конкретные типы музыкального материала или даже индивидуальные предпочтения слушателей. Персонализированные фильтры, учитывающие особенности слуха конкретного человека, могут стать реальностью в ближайшем будущем.

Увеличение вычислительной мощности позволяет реализовывать более сложные алгоритмы фильтрации с минимальными компромиссами. Программируемые фильтры в ES9039Q2M уже предоставляют возможность создания собственных характеристик, а в будущем эта функциональность может стать более доступной для обычных пользователей.

Заключение

Выбор цифрового фильтра в ЦАПе ES9039Q2M представляет собой увлекательное путешествие в мир тонких нюансов воспроизведения музыки. SMSL DL200 предоставляет уникальную возможность экспериментировать с различными подходами к реконструкции аналогового сигнала, каждый из которых имеет свои достоинства и области применения.

Понимание принципов работы различных типов фильтров помогает аудиофилам и меломанам сделать осознанный выбор, основанный на реальных характеристиках, а не на маркетинговых заявлениях или субъективных мнениях. Каждый фильтр — от FL1 до FL7 — представляет собой определенный компромисс между различными аспектами воспроизведения звука.

Практический опыт остается наиболее важным фактором при выборе оптимальных настроек. Доверяйте своим ушам, но вооружитесь знаниями о том, как различные технические решения влияют на звучание музыки. Экспериментируйте с различными фильтрами, сравнивайте их на разном материале и не бойтесь менять настройки в зависимости от прослушиваемой музыки.

SMSL DL200 с чипом ES9039Q2M демонстрирует, что высокое качество звука и гибкость настройки могут сочетаться в доступном устройстве. Семь различных фильтров предоставляют достаточно возможностей для тонкой настройки под любые предпочтения и любой материал, делая этот ЦАП отличным выбором как для начинающих аудиофилов, так и для опытных меломанов.

Главный совет — не застревайте в поисках «идеального» фильтра. Наслаждайтесь музыкой, используя знания о фильтрах как инструмент для максимизации удовольствия от прослушивания, а не как самоцель. Музыка важнее технологий, но понимание технологий помогает музыке звучать лучше.